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中国老子网---陈丽丽美术作品试析
发布者: 发布时间:2017-6-21 阅读:1477

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怪奇神绝、简清空逸--陈丽丽美术作品试析

怪奇神绝  简清空逸
    --陈丽丽美术作品试析
    □杨东志

 

 

 

 

 

 

 

    在网上,我第一眼看见"丽人画派"创始人陈丽丽的美术作品,便顿时产生了一种"简、清、空、逸"的感觉,继而又扼腕兴叹:"怪、奇、神、绝"。
    在反复观看,认真研读了陈丽丽的一系列美术作品之后,我决定为她写一篇评论文章。
    但是,当我将这一想法用微信告诉她的时候,她竟直言不讳地回复了一句:"你是干什么的?"
    没办法,我只好暗暗一笑,把自己的"简历"给她发了过去……
    陈丽丽,乾珍轩主人,出生于福建省福州市。她在很小的时候,便随从军的父亲驻守祖国南疆;她的母亲是浙江杭州人,温文尔雅,心灵手巧,绘画刺绣,样样精通。天资聪颖的她在严父慈母的耳濡目染下,意志坚强,能歌善舞,酷爱美术,为日后从事绘画艺术所形成的"柔中有刚、虚中有实"的画风埋下了伏笔。少年时的她英姿飒爽,驰骋赛场,成为全国优秀的短跑体育健儿。成年后她参军入伍,在中国人民解放军总参谋部某局从事文化工作二十余年。期间,由于部队经常举办各类艺术培训,加之工作上的原因,她经常接触艺术界的那些名家大师,从而激发了她的绘画天赋和热情,工作之余,孜孜以求,乐于砚耕。在艺术的道路上,她既借鉴传统,吸收百家之长,又鼎故革新,坚持走自己的创作之路,用绘画演绎社会,用艺术诠释人生,进而展现出一个全新的、独创的艺术绘画风格。2005年,她又拜中国美术馆原收藏部主任、著名鉴赏收藏家、著名画家于沁先生为师,是于沁先生惟一入室弟子,同时也是国际收藏大家张冠宇先生的入门弟子。多受点拨,受益匪浅。
    作为中国"丽人画派"创始人的陈丽丽,是当代中国画坛上集"怪、奇、神"之才为一身的著名女画家。她的作品一经亮相,就多次获得国内外多项艺术大奖,其中2008奥运书画金奖作品《岁寒三友》已被奥组委收藏;23件作品被各美术机构永久收藏。作品已多次作为国礼赠送给著名的国际友人和首脑政要,并受到了海内外收藏界、艺术界的热衷追捧和特别关注。2012年创作的诸如《重生》、《生命》、《十美图》、《普渡》等60余幅重量级作品,当年全部被天津"十宝斋"斋主、著名收藏家、袁世凯后人袁国璋先生珍藏。先后有五十多家重量级媒体竞相报道,好评如潮。2010年5月28日和2010年8月13日,《中国改革报》连载了"丽人画派"开拓者陈丽丽的作品及其背后的故事。2010年10月被授予"世博中国优秀艺术家"荣誉称号。2011年10月10日新华社向国际发表了她十幅作品,并汇入图片库。2012年11月入选《中国报道--大家·现当代36位优秀书画艺术家》之一。现国家文化部皇城艺术交流中心和北京西客站十三个大屏幕24小时持续播放作品及简介。
    陈丽丽系国家一级美术师,国务院国(宾)礼特供艺术家;现为中国孔子书画研究院名誉院长兼北京中心主席、中国华侨文学艺术家协会理事、中国艺术家协会书画研究会理事、中国将帅诗书画院艺术委员会理事、中国名人书画家协会常务理事、中国画研究艺术委员会主任、中国佛教画院院士、美国国际文化艺术研究会特邀艺术顾问。
    陈丽丽的美术作品"师古不泥,鼎故革新"。
    陈丽丽的"没骨写意人物画"作品取法断代,师之南宋著名画家粱楷。
    梁楷,南宋人,祖籍山东,南渡后"流寓"钱塘(今杭州)。他是名满中日的大书法家,曾于南宋宁宗时代担任"画院待诏"。他是一个行迳奇特、与人迥异的大画家,善画山水、佛道、鬼神,师贾师古(贾以学吴道子著称),又远远超过他的老师,据说当时画院中人都很佩服他。《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈》以及厉鹗汇集的《南宋画录》等对他均有记载,其代表作有《羲之观鹅》、《黄庭经换鹅》、《寒山拾得》、《渊明像》、《参禅图》、《田乐图》、《苏武牧羊》、《孔子梦见周公》、《莲蓬变相》、《太乙三宫兵阵图》等等。
    陈丽丽继承前人梁楷已取得的成就,结合当代人的审美情趣,并加以灵活运用。她深入观察所画人物的"精神"和"性格",以十分简练的笔墨,确切地表现作品中人物的"音容"与"笑貌",彰显画面外在的光感美感;她认真揣摩所画事物的"神情"和"秉气",以十分简洁的笔墨,准确地撷取作品中事物的"本质"与"特征",传达画家内在的思想感情。隐隐约约,虚虚实实,"恍恍惚惚,惚惚恍恍",可谓"师古而不泥古,革新而不逾矩",从而为中国画坛增添了新的气象,甚至可以说把中国画的"写意"推向一个新的高度。她的画作不但使人耳目一新、而且令人为之一动。进而让人不由自主地想起唐代诗人李商隐《赠送前刘五经映三十四韵》中几句话:"别派驱杨墨,他镳并老庄。诗书资破冢,法制困探囊。周礼仍存鲁,隋师果禅唐。鼎新麾一举,革故法三章。"
    陈丽丽的美术作品"立意新颖,简清空逸"。
    唐代张彦远在《历代名画记》中曰:"意存笔九,画尽意在"。这是他在赞扬顾恺之的人物画所作的评语。说明画者的意图,包括主题的构思、形象的刻划、笔墨的运用,在动笔之前都已经考虑成熟。当然,这其间还要经过一番"意匠"的功夫。也只有这样,意境在落笔时才能够"跃然纸上","脱颖而出"。画作完成了之后,作者精确而透彻的意图也在画面上也永存了下来。这句话,还表明只有构思成熟,下笔后才能"意在笔先"、 "不滞于手,不凝户心一","画尽意在,象应神全"。
    陈丽丽就是这样。她在创作唐代盛装《仕女图》作品的时候,笔润大唐三彩雅调,既不勾线,也不开脸,脸廓留白,使之在看似有意无意之中,意境已出,神情毕现。也正是由此,她一举开创了全新的"简、清、空、逸"的"唐代仕女人物"画法,堪称是"得意忘形"之"写意"精髓,但又能够像《晋书·阮籍传》中所说的那样:"当其得意,忽忘形骸"(意即:得意之时,不忘形象)。颇具所谓"北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国"之美感和"清风拂绿柳,白水映红桃。舟行碧波上,人在画中游"之意境。她的这类画作,无不以一种全新的艺术视觉和感受,令鉴赏者先是拍案叫绝,继而又扼腕兴叹,产生"高山仰止,景行行止"的感觉。
    陈丽丽的美术作品"怪奇神绝,禅意独具"。
    "密不透风,疏可走马",是古人对画花卉的论述和要求。泼墨泼彩画也是如此,笔应有枯、有湿,从枯湿之中求得变化自然。作画打点也不可忽视笔力和墨气变化,打点还须注意到密中求疏、疏中求密。总之,画面上的所谓"疏"于"密"、"虚"与"实",是处理章法上的重要环节。
    多年来,陈丽丽孜孜以求,临池不辍,笔耕不止,决意创新。譬如,陈丽丽独创的"泼彩写意花卉",由于她匠心独运,会有意无意地形成了一种迥异他人的天然纹理,可谓是无须更气、巧夺天工之作。
    清代龚贤《画诀》云:"画石笔法……中有转折处,勿露棱角。画石块上白下黑,白者阳也,黑者阴也。石面多子故白,上承日月照临故白。石傍多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。石不宜方,方近板;更不宜圆,圆为何物。妙在不方不圆之间。石必一丛数块,大石间小石。然须联络,面宜一向。即不一向,亦宜大小顾盼。石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今入画石,皆若倒悬,可笑可笑。石有面有肩,有足有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎?画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。石有背面,面多皴,背不宜多皴。惟屋亦然,景在下,面朝我,景在上,面朝外。石亦然。石面有似平台者。然平台者,即破山也。山倒去半边,即成平台。故作色平台,面染绿,苔草色也;傍染赭色,倒去沙土色也……。"寥寥三千三百字的《画诀》,竟然用将近四百字去"说"画石,由此可见画石之难,"难于上青天"也!
    然而,陈丽丽创作的那些"奇石水墨"美术作品,却是"怪、奇、神、绝",看上去千姿百态、风情万种,令观赏者目不暇接、美不胜收。堪称是独一无二,独具一格,独树一帜,独领风骚。
    最为难能可贵的是,陈丽丽从不受"商品社会"、"商业市场"的诱惑与干扰,甘守清贫,闭门苦修,孜孜不倦,坚持探索。鉴于她对生命意义、普世价值有了更深层次地再认识,故而她的"丽派"艺术风格,更加受到世人的认可和青睐。时下,她越来越多的作品,走出国门,走向世界,走向全球,被国际收藏界称之为"是对中国传统工笔大唐仕女画的突破,是继中国历代仕女人物画之后开辟的一条新路。她把传统的儒教文化精髓,自然地、有机地融入绘画艺术。真正做到一笔之美,界破虚空,既展现了古典之美、人性之美,又反映了万象之新、盛世情怀。"
    综观"丽人画派"创始人陈丽丽之画作,可谓既道心赫赫,禅意绵绵,又师古不泥,鼎故革新;既立意新颖,简清空逸,又怪奇神绝,禅意独具。可圈可点,可赞可叹。已成为"实力股",必将是"绩优股"。
    
    
    作者简介:杨东志,笔名谷鸣,老子故里河南鹿邑人。当代著名作家、诗人、书画艺术评论家,著有《乡雨村风》、《老子大传》、《陈抟大传》等二十余部作品,享受国务院特殊津贴。现系中国艺术家协会副主席、中国当代作家代表作陈列馆特聘作家、香港高等教育研究生院客座教授、《谷鸣》文学社社长。


    
    

点击数:1900  录入时间:2015-1-25 【打印此页】 【返回

 
 

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